千秋锁 (第2/3页)

去考虑各色人物的心理，身份，年龄，什么条件怎样做之类的。

    在这覆盖面极其广阔的考虑中，自然就学会了换位思考，学会了为人处事的道理，所以故事也是一门学问，前提是要你投入进去。

    但要真把它当学问的话，我可能就是其中最离经叛道的一个了，别看我把故事怎么夸，怎么好，可我是真的没有将故事中所学到的，运用于生活，也不知是天性使然还是其他原因，反正故事里考虑周到的，生活中往往考虑不到，这就很尴尬了。

    回到故事，说实话故事创作是一个痛苦又快乐的过程，快乐在那种新鲜感和创造感，而痛苦就很难受了，众所周知，写文章一向是劳心劳神，更别说写故事了，写起来，既要兼顾多种人物的不同性格，又要情节上的千回百转，一个故事写下来，不知要死多少脑细胞。

    我想，我对猝死的清晰认识，应该是来自于写文章的头疼欲裂。我也终于体会到，为什么搞艺术都有献身一说了，当你特别投入于艺术时，真的就在不知不觉中不省人事了，这个原理和劳累过度是一样的，所以创作的时候一定不能让自己太安逸，最好是少穿点衣服，少吃点饭，要让饥寒去提醒你休息，不然很容易积累各种疾病。

    回到标题内容，有心无心，这其实也就是对人心理的推演，无论猜测对象有心无心都是来源自身主观臆断，是我们通过对方的言行举止去判断对方的心里想法，这种行为虽说是不礼貌的，但只要是人恐怕就很难避免去这样做。

    说到底还是为了能更好的与对方交往，为了不在交往过程中产生多余的不愉快，我们会尽量去猜测对方的心思，去考虑对方的感受。

    当然，这也不全是，因为还有一部分人是打着算计他人的想法去这样做的，比如古今的谋士，谋士取胜，必先攻心，为了胜利去猜测对方的心思，从而钻研出致胜策略，在这就不做过多解释。

    回归正题，猜测一个人的心思，我们首先要认识这个人，如果认都不认识就去瞎猜，肯定是不怀好意，要不就是男女之间那点事，反正你肯定是要先认识他，才能根据你对他的认识去猜测他的心思。

    就拿有心无心来说，如果是一个你不认识的人所做的举动，你肯定是不会去计较他是有意的，还是无意的，因为没有这个必要，甚至你根本就不会去注意陌生人的动作。

    然那人若是你所熟识之人，他所做的每一个举动你定会在意，且会去猜想他做这个举动时，是带着怎样的情绪?因为你认识他，你便会在意他的情绪波动，这是无法避免的，除非你这人比较没心没肺。

    由此可见，你必须先认识他，对他有一定的了解，你才能去判断他的举动到底意味着什么。

    但这种因相识产生的把握也不全都如意，往往有的时候，可能就是你最熟悉的人，他无意间的举动，被你认为是有心之举，又或是一个陌生人的故意而为，被你当做了无意之举。这其中的变化，是很复杂的，人心的千变万化谁又说的定。

    或许你会说，有心无心有那么重要吗？不管有心无心都是已经做了的，既然是已经做了的，我们为何不能坦然接受?

    不重要?不，当然重要。坦然接受?如何坦然?不是人人都心如止水，且这种因有心无心而产生的落差又怎是心境能抵御?

    就比如，一个陌生人的举动让你感到难过，可因为你和他不熟悉，你便认定他肯定不是故意的，可当有一天，你突然发现，你所认定的一直以来的不是故意的，他就是故意的，那时你会怎么想?你肯定很难去接受这个事实，且你一定会产生很多个为什么。

    “子非鱼，安知鱼之乐”不论是故人还是陌人，他们的想法对于你来说，都是复杂的，所以古人才有“害人之心不可有，防人之心不可无